Välkomna till vårens andra nummer av Utställningskritik. Arbetet med detta nummer har präglats av den pågående ryska invasionen av Ukraina. Den innebär först och främst ett stort mänskligt lidande, men har också visat på kulturarvsinstitutionernas symboliska betydelse i händelse av krig.
Den ryska invasionen av Ukraina innebär först och främst ett stort mänskligt lidande. Men invasionen har också visat på kulturarvsinstitutionernas symboliska betydelse i händelse av krig. Hanna Sjöberg rapporterar från ett besök på Tysk-ryska museet i Karlshorst i Berlin, ett museum som alltid behövt förhålla sig till det politiska läget i Ryssland och Europa.
Pia Cederholm går till en början vilse i dammiga museisalar på Evolutionsmuseet i Uppsala. Här tycks tiden ha stått lika still som luften och hon börjar undra om det hon ser är utställningsmediets Pompeji – en rest av en sedan länge utdöd utställningsform. Men det tar sig vartefter och till sist hittar hon en riktigt bra utställning, en som fortfarande lever.
Textilmuseets nya basutställning visar upp Parismodets intåg i svensk modeindustri med utgångspunkt i museets egna samlingar. Kerstin Parker uppskattar kombinationen av nördig detaljrikedom och sammanhangsskapande utblickar.
Medelhavsmuseet har lyckats nå nya målgrupper med sin utställning om fotbollssupportrarna Ultras. Lennart Palmqvist besöker en enkelt iscensatt utställning som väcker intresse för fotbollens politiska betydelse i länderna runt Medelhavet.
När konstnärerna Pierre et Gilles ställer ut på Spritmuseum i Stockholm associerar Alexander Svedberg till religiös ikonografi. Han ser en genomtänkt och skickligt iscensatt utställning där urvalet är förankrat i museibyggnadens egen och omgivande maritima miljö.
Konstnären Pompe Hedengren har skapat ”Aquanauts”, en utställning om en fiktiv paleontologisk expedition vid förra sekelskiftet. Jane Karlsson imponeras av ”Aquanauts”, som tycks ha gjort själva utställningsformen till ett konstverk.
